Barbara Ghidini
Light Motion Paper
Naturae
2019.
Se il film è “un flusso imposto nel tempo”, come percepiamo il tempo quando guardiamo un fotogramma?
Questa domanda nasce mentre stavo visualizzo il celluloide di un cortometraggio in super 8 che ho realizzato lo scorso anno durante un viaggio in Tasmania.
Le immagini al cinema sono proiettate sullo schermo a una velocità di 24 immagini al secondo ed é per questo che ci appaiono invisibili individualmente, ma cosa succede quando un’immagine viene fermata in un film?
In questo tentativo di separare e suddividere degli attimi della realtá in porzioni, cioé selezionando dei fotogrammi di un film, il tempo si ritrova si estromesso dal divenire ma continua ad esistere in modo separato in uno stare fuori e dentro all’immagine.
Intuisco quindi che il tempo, elemento condizionante per eccellenza del nostro guardare, non é solo un succedere di un evento seno che si puó mostrare a noi anche come una forma di sensibilitá relazionata alla nostra vivenza.
La serie è composta da 9 fotogrammi estratti dal celluloide e che presento individualmente come una stampa fotografica di grande formato e senza apportare alcun ritocco.
The Black and White Box – exercise book
2019. Gelatin silver prints, single copy.
The series consists of chemical and graphic explorations made from some negatives of the people I’ve portrayed over the years. All the pictures have been realized with the afghan box camera with the negative/positive silver technique.
Exercise I
It all starts with choosing a negative from the box where they are stored, reproducing its positive and then letting things happen; between passages from negative to positive I intervene with the intentional use of double exposure, light leaks inside the camera during the developing, the deposit of silver salts on the photographic paper, overlays with objects, the use of the mobile screen Etc.
During these manipulations I live the process and observe what happens inside and outside me in search of the unexpected: there are no rules, only images that are born of a flow of movements and that are constantly changing until an encounter arrives.
Exercise II
It all starts with choosing a negative from the box where they are stored, reproducing its positive and considering the picture as a manipulable object. Same material, same forms transformed and projected again in a new sensitive layer. I perceive how new projection with the same form can alter the subject photographed.
Exercise III
It all starts with choosing a negative from the box where they are stored, reproducing its positive more times on the same sensitive surface. I perceive the sensitivity of this light-sensitive space and how the light, with its shadows, can be continuously registered in the surface.
Exercise IV
It all starts with choosing a negative from the box where they are stored, reproducing the positive and then different negatives. The negatives have been cutted and recomposed creating a new shape that suggest the amplification of the gesture of the subject photographed.
